个正常人在宫廷的常态就是痛苦，上到皇帝下到皇子，几乎没有人能从这种变态制度造成的阴影中逃脱，即使按常理他们是制度的受益者也不例外，除非和张太后一样能基本泯灭人性，消除掉人性的很多需求，成为制度的机器人，否则不论地位，人性在扭曲人性的制度里是很难得到满足的。
另一个一直以来的缺憾就是，大部分宫斗文的主角似乎都活得很清楚，一入宫就知道自己要斗，就知道宫里有多少黑幕，即使刚入宫时候比较傻，受过一次挫折也立刻就黑化坚强了起来，成为圣斗士，目标就是通过明明暗暗合法不合法的手段，确保自己孩子活到最后登基，自己当太后做赢家。这个想法……根本就不符合我认知的宫廷……据我所知大部分宫廷生活里，妃子首先连能不能顺产，产后儿子能不能养大都根本不知道，差不多所有人都是听天由命般活着，孩子还没长大就如此自信地开斗才是蠢材吧……而没孩子时期的矛盾那不叫斗，叫争风吃醋，是比较低层次的东西。再者，宫里即使有黑幕，那也不是外人可以随便知道的，没见过吃人的机器就是明说自己要吃人的，起码都要拿一些光鲜亮丽的东西糊弄粉饰一下，所以徐循一开始的宫廷生活还是很亮色的，那时候她接触到的还是宫中亮丽的保护层，真正的黑暗之处，她要等活到那个层次才会知道。
还有很逆反的心理还有，女主干嘛老是皇帝真爱和唯一的爱啊，谁规定皇帝就只爱一个，对别人都是玩弄或者不在乎。女主干嘛一定要有两个痴心不求回报的爱慕者，女主为啥到最后都能人生赢家，女主为啥一定要得到爱，难道没爱就不能幸福地活吗？干嘛老是大团圆的俗套结局，为啥女主就一定要生儿子，还就许她儿子养大别人的都要死。为什么文里一定要有反派，为什么女主总是要经历背叛……等等等等，这些和我所知道的历史现实基本都没重合过吧。我想看一个比较贴近历史现实，跌宕起伏峰回路转，女主真正痛苦过迷茫过，到最后人生都有缺憾的故事。所以，就有了这本。一直到最后结局时，徐循看似拥有一切，风光无比，连孙太后都自承比不过她，但她到底是否幸福，相信大家都会有自己的答案。
它从一开始诞生的动机就是非常反流行的，而且我也不敢说它不是架空，我摘取了一段历史原型，因为我特别厌倦‘这些事如何如何荒谬，现实怎么可能发生’的说法，而这一段历史恰好发生了许多‘十分荒谬，现实中无法发生的事’，试想如果我虚构写宣宗废后，相信会有无数长评论证元后地位如何尊贵，如何难以被废，虚构写鱼吕之乱，虚构殉葬，虚构土木之变，都肯定难免被拍，因为的确说起来真的很荒诞，摘取原型可以免去这些争吵还是相当不错的。不过我再三强调的就是历史上的这几个人肯定不是这个性格，在史书的几行记载之后隐藏的到底是什么故事，我不知道，相信这时代也没有人知道。这种借壳写法在欧美奇幻界还是蛮流行的，不过那边借得浅（冰火就借了不少盎格鲁萨克逊七国历史的设定），比较大杂烩，我对于时代变迁啊，大国关系没什么讲究的，写宫廷而已，借得比较全面。这也是我的历史观在起作用，我一贯相信史书上写的事，多数都是发生过，但这些事背后的真相，乃至是记载的主人当时的心态都是无法还原的。贵妃的结尾就是对于这种观的体现，由头到尾，这本书都浸透了我个人的恶趣味，包括徐循那种‘当我已不想要，一切又全来到’的无奈，还有怎么从徐循的一个举动开始，到最后逐步升级改变历史，也都是我个人很喜欢的梗。——我记得当我说本文开始架空的时候，正是废后风波前后，很多读者一直说这个哪里架空，其实都和历史一样，其实架空真的就是从那里开始的，如果不是徐循的反对保住了罗嫔的性命，栓儿不会和罗嫔一起长大，不会和太后疏远，不会在罗嫔死后感情上依赖王振——其余种种元素，以此类推
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