军群的40个师的兵力，外加第1坦克集团军、第1集
团军和第罗马尼亚集团军，并由空军第四方面军提供空中支援，左翼集
团军群作四侧翼保障；引用苏军元帅格列奇科的件表明，当时斯大林乃认
为德军的主攻方向为莫斯科，尽管各种情报都通报了德军的新的战略意图。
作者以图表明当时莫斯科部署了苏军全部师团数的一半，坦克的80，飞
机的62，而作为德军主攻目标的高加索则只有苏军师团数的5.4，坦克
的2.9。因此，要进行这样一场兵力悬殊的战役，彼得罗夫需要克服多么
巨大的困难。但是，如果作品中仅仅只是这些估燥乏味的资料的堆砌，那么
这样的纪实作品必然是不成功的。统帅的成功，首先是作者利用这些绝
对真实的材料塑造了一个胸怀博大、能征善战、刚直不阿的军事统帅彼得罗
夫大将的形象。作家在获奖后，发表谈话：“从童年时代起，我们每个人
都有一个理想，而且如果幸运的话，还想成为一个自己竭力要模仿的那样的
人。伊万彼得罗夫将军对我来就是这样的人。他的一切都令人神往，他
性格坚强，富有教养，善于朴实地谈论复杂的事物。”学报1986年11
月12日不过，作者并不仅仅把彼得罗夫将军看作为自己学习、模仿的榜样，
而且也把他当作当代青年的榜样。他，“我们作家的职责是为现在的年轻
一代塑造英雄的形象，塑造值得模仿的现象。以我之见，伊万彼得罗夫就
是这样的人。”作品的成功，还在于作者在以彼得罗夫大将这一英雄形象为
主线、描写他戎马俊馆的战斗生涯的同时，再现了卫国战争艰难而曲折的历
程，描绘了一个个重大战役的气势宏大的真实画面，揭示了千百万苏维埃人
所建树的战斗功勋。这就使作品具有了史诗般的全景规模，使纪实作品与全
景融为一体，这在苏联以往的纪实作品中还不多见。从整体来，统
帅仍是一部纪实作品。在当代苏联坛，纪实学愈益受到读者的青睐和
评论界的重视。它的最大特点是真实，因而也就更真切感人，更能博得读者
的信任和激起读者的共鸣。它的崛起一方面顺应了学界拒绝失真的求实风
尚和读者崇尚真实的接受意识，另一方面也打破了叙事长期来形成的固
定格局使得以从故事化、情节化、传奇性和世俗性的窠臼中解脱出来，
以换取作家对纷繁复杂的社会现象的更大抒写自由。当然，对作品真实性的
过分拘泥和大量运用献资料和采访对象的口授实录，也往往可能夫闭调动
作者形象思维能力和读者丰富想象力的阀门，使作品显得真实有余，艺术感
染力不足。统帅也有类似的不足。因此，纪实学作品要达到更高的层
次，尚需作家们作出更大的努力和探索。
严永兴
瓦弗贝科失灾难的标志1982
作者简介见“索特尼科夫”条。
内容概要这是一座不知什么时候就坐落在这里的宅院，岁月和人们留
给这儿的东西已经不多了。原先盖有农舍的地方，杂草丛生，到处是带刺的
野梨树。大门旁那两棵曾经十分显眼的老椴树，一棵根本就没有了，留下的
一棵也是一番凄凉的景象：粗壮的树干被烧得面目可怖，腐朽得千疮百孔。
林中飞来的乌鸦不知为什么从不落在它的枝头上，
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